後現代風格是對現代風格中純理性主義傾向的批判，後現代風格強調建築及室內裝潢應具有歷史的延續性，但又不拘泥於傳統的邏輯思維方式，探索創新造型手法，講究人情味。除此之外，後現代風格還有怎樣的設計特點呢？下面就和小編一起來看看吧。
一、隱喻的和裝飾的設計
裝飾幾乎是後現代設計的一個最為典型的特徵，這是後現代主義反對現代主義、國際風格的最有力的武器，主張採用裝飾手法來達到視覺上的豐富，提倡滿足心理需求而不僅僅是單調的功能主義中心。後現代主義對現代主義全然屏棄的古典主義異常關注，他們不搞純粹的復古主義，而是將各種歷史主義的動機和設計中的一些手法和細節作為一種隱喻的詞彙，採用折衷主義的處理手法，開創了裝飾主義的新階段。後現代主義的裝飾風格體現了對於文化的極大的包容性，這裡即包括傳統文化，也包含現行的通俗文化:古代希臘、羅馬、中世紀的歌德式藝術、文藝復興、巴洛克、洛可可以及20世紀的新藝術運動、裝飾藝術運動、波普藝術、卡通藝術等等任何一種藝術風格。運用的手法更是不拘一格:借用、變形、誇張、綜合甚至是戲謔或嘲諷。漢斯·霍萊恩設計的瑪麗蓮沙發就綜合了古羅馬、波普藝術和裝飾藝術運動的風格特徵。
二、想像的和情感的設計
後現代設計將詩意重新帶回我們的生活。倉右四郎的金屬沙發有一個非常浪漫的名字--《月亮真高啊》(HOW HIGH THE MOON)，鏤空的金屬框架在燈光的掩映下讓人想起婆娑樹影背後的一輪明月。後現代主義者認為，設計並不只是解決功能問題，還應該考慮到人的情感問題。安德勒·伯蘭滋將許多非設計師者的所知道的東西上升為理論。例如，"我們對產品的選擇受到我們記憶和聯想、我們的願望和我們朋友的影響，也受到我們在電視和博物館中所看到的東西的影響"。(《1945年以來的設計》)。1987年，他設計了一系列名為"家養動物"的傢俱，把西歐人對意識的興趣與北美人對某些寵物的興趣融為一體。這些設計是非常有親和力的，即不是設計適應人，也不是人適應設計，而是二者親切、自由的對話。
三、儀式化的特徵
後現代設計中這種儀式化特徵主要是針對過分強調功能而使生活變成了一種機器運轉般毫無感情色彩的動作而引發的一種設計傾向。吃飯不僅僅是一個吞嚥的過程，更是一種氣氛:環境、餐具、食物的顏色和味道，包括進餐的動作，都是儀式的一部分，它讓我們感受過程、感受存在的意義以及人與物的交流、對話。
四 輕鬆的生活
後現代主義設計的通俗化特徵將輕鬆愉快帶入日常生活，使每天的行動不再像舉行宗教儀式般嚴肅刻板。現代主義是設計的理想主義，而後現代則強調人們生活在"現在"，後現代設計也自然而然地表現出物質的特徵。享樂主義高於一切，快樂是最重要的原則，"好的生活比好的形式更重要"(1945年以來的設計)。與嚴肅冷漠的現代主義"黑匣子"(BLACK BOX)相比，後現代設計中大量運用誇張的色彩和造型，甚至是卡通形象，喚起我們關於童年的美好記憶，讓我們和我們的孩子一起再次感受童貞和無拘無束的快樂。這種設計表面上看起來好像是一種簡單的借用，或者是奇思怪想的任意組合，沒有章法，不考慮實用，是設計師的一些很主觀的設計。
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